Question 1

Горгиппия: находки последних лет

Accepted Answer

Горгиппия: находки последних лет
Виртуальная выставка
Руины античного города Горгиппии покоятся сегодня под кварталами современной Анапы. Систематическое изучение этого памятника началось в 1960 году с создания Анапской археологической экспедиции Института археологии АН СССР. Благодаря трудам И.Т. Кругликовой, руководившей экспедицией в 1960–1973 годах, было положено начало исследованиям одного из значительных городов Боспорского царства. Позже, в 1970–1999 годах, под руководством Е.М. Алексеевой, масштаб раскопок как самого города, так и его некрополя значительно расширился, что привело к ряду важных научных открытий.
Сегодня в Анапе и её окрестностях ежегодно проводятся охранно-спасательные археологические работы, призванные сохранить уникальное культурное наследие региона. Все находки пополняют фонды Анапского археологического музея.
В настоящее время в музее работает выставка «Горгиппия на Азиатском берегу Боспора», основу которой составили недавние поступления последних лет. Мы представляем вашему вниманию двадцать самых ярких и интересных экспонатов этой выставки.

Раскопки на территории санатория «Мотылёк». 2022 г.
В 2022–2023 годах под руководством кандидата исторических наук С.М. Ильяшенко Анапская археологическая экспедиция ИА РАН провела охранно-спасательные раскопки на территории санатория «Мотылёк». Участок располагался всего в 25 метрах к югу от заповедника «Горгиппия» и, что крайне важно, почти не подвергался техногенному воздействию в прошлом веке. Эта уникальная сохранность позволила исследовать все ключевые периоды истории античной Горгиппии и ранней Анапы.
В ходе работ археологи выявили как минимум четыре строительных горизонта. Самый ранний датируется IV–III вв. до н.э., а лучше всех сохранился слой II–III вв. н.э.
Наибольший интерес представляют две городские улицы. Одна из них, длиной 50 м и шириной 4,4 м, имела мощное дорожное полотно толщиной до 0,5 м из утрамбованных черепков, камней и битой черепицы. Под прямым углом к ней примыкала вторая улица, формируя перекрёсток. Важно отметить, что обе магистрали существовали на этом месте непрерывно с IV в. до н.э. вплоть до гибели города в середине III в. н.э.
Все сооружения были ориентированы на эти улицы. Археологи обнаружили остатки не менее 9 домов с подвалами, дворами и помещениями. Среди находок выделяются четыре винодельни. Две из них, вероятно, функционировали в I веке н.э., а две другие погибли при пожаре 240 года. Учитывая и более ранние находки, этот участок можно условно назвать «кварталом виноделов» античной Горгиппии.
Среди находок выделяется глиняный сосуд — гуттуарий. Сосуд имеет одну ручку и носик для слива. Guttus — по-латыни «капельник» — сосуд в античной Греции для дозирования жидкости (масла, воды и т.д.) по каплям. Наш гуттуарий достаточно большого объема, возможно, он использовался для более крупных дозировок. Его поверхность имеет лощение, а горловина украшена тремя зигзагообразными линиями. Датируется второй четвертью III в. н.э.

Гуттуарий. III в. н.э.

Кувшин &#8211; ойнохойя. Бронза. I-III в. н.э.

Кольцо-ключ. Такие ключи служили для отпирания маленьких ларцов, шкатулок, иногда дверей в частных помещениях. Бронза. Первая половина III в. н.э.

Колокольчик. Бронза. Первая половина III в. н.э.
В 2019 году на территории хутора Воскресенский были проведены спасательные археологические раскопки античной усадьбы, находившейся в зоне планируемого строительства и реконструкции автодороги Новороссийск — Керчь. Работы осуществлялись под руководством главного специалиста НАО «Наследие Кубани» Алексея Александровича Иванова.
В ходе исследований был обнаружен многочисленный вещественный материал, в первую очередь керамика и нумизматические находки. Керамический комплекс включает фрагменты красноглиняных пифосов, амфор, а также столовой посуды — краснолаковой и чернолаковой. Также в значительном количестве были найдены обломки черепицы, среди которых выделяется солен с отпечатком ладони.
Особый интерес представляет комплекс терракотовых статуэток, предположительно происходящих из домашнего алтаря зажиточного владельца усадьбы. Примечательна одна из них — протома, изображающая богиню по пояс. Её руки скрещены на груди и придерживают накидку, голова склонена вперёд и увенчана фригийским колпаком, из-под которого выбиваются пряди волос. Данная протома, датируемая III–II вв. до н. э., олицетворяет образ Владычицы — божества, отождествляемого с Великой Матерью богов Кибелой, Атаргатис, Астартой, Анахитой или Артемидой Персидской.

Протома богини. III-II вв. до н.э.
Другой фрагмент представляет объёмную терракотовую статуэтку, изображающую сидящую на троне богиню. Исследователи датировали статуэтку III в. до н.э. Правая нога богини выдается вперед. Фигура облачена в хитон, поверх которого надет гиматий, ниспадающий красивыми складками вниз, на коленях сложен край одежды. Примечательно, что руки статуэтки изготавливались отдельно: изображение ограничено в районе кистей. В центре можно заметить округлые отверстия для крепления рук на штырях. Сохранилось основание трона и подлокотник.

Фрагмент терракотовой статуэтки, изображающей сидящую на троне богиню.  III в. до н.э.
Ещё один фрагмент статуэтки в виде головы, изображающей богиню Кибелу. Голова богини высоко поднята и откинута немного вправо, шея высокая, открытая, лицо хорошо проработано, профиль «греческий». Голову божества венчает фригийская шапочка, из-под которой выбиваются распущенные кудрявые волосы. Датируется IV–I вв. до н.э.

Фрагмент терракотовой статуэтки, голова богини. IV-I вв. до н.э.

Килик чернофигурный. На тулове выполнена слегка небрежная роспись в виде небольших пальметт. V в. до н.э.

Черепица с отпечатком ладони человека. IV в. до н.э.
Часть предметов выявлены при проведении охранно-спасательных раскопок в зоне реконструкции здания по ул. Крымской в 2017 г. Руководил работами научный сотрудник Института археологии РАН Андрей Борисович Колесников.
Основа коллекции — погребальный инвентарь, состоящий из местной керамики, аттической парадной посуды, изделий из бронзы и стекла, боспорских монет, ювелирных украшений из цветных и благородных металлов. Особо выделяются монохромные и полихромные бусы, изготовленные в разных техниках.

Низка бус из стеклянных бусин – I в. до н.э. – II в. н.э.

Низка бус из стеклянных и гагатовой бусин – V в. до н.э. – II в. н.э.
В античности погребальный инвентарь был важной частью похоронных обрядов и отражал взгляды на жизнь и смерть. В могилы помещали предметы, предназначенные для обеспечения покойного в загробной жизни. Сверху могилы устанавливалось надгробие, по рельефным изображениям и надписям которого можно судить об этнической и социальной принадлежности людей, о развитии каменотёсного дела, внедрении обрядов и верований других культур и народов. На выставке представлен фрагмент статуарного надгробия в виде человеческой головы с рельефным изображением лица. Датируется II в. до н.э. — II в. н.э.

Фрагмент статуарного надгробия в виде человеческой головы с рельефным изображением лица. II в. до н.э. — II в. н.э.
Бальзамарии были сосудами для хранения парфюмерных масел. Считается, что к I в. н.э. эти стеклянные сосуды вытеснили глиняные, поскольку лучше сохраняли дорогостоящие масла. Со временем они стали не только предметами быта, но и частью погребального инвентаря, особенно в женских захоронениях.

Бальзамарии. Стекло. I-III вв. н.э.

Кувшин с зооморфной ручкой, стилизованно изображающей фигурку кабана с налепами, обозначающими глаза. I-IΙΙ вв. н.э.
Среди новых поступлений имеются артефакты не только из некрополя античной Горгиппии, но и из могильника раннего железного века – ОПХ «Анапа». Могильник был открыт ещё в 1981 г. сотрудниками Анапской археологической экспедиции. Предметы, представленные на выставке, были найдены в 1992-1993 гг. экспедицией ИА РАН под руководством Ю.В. Зуйкова, но переданы в музей только в 2024 г.
Большинство захоронений на могильнике совершены на уровне древней дневной поверхности под каменными закладами овальной или округлой формы, окруженными по периметру обкладкой из крупных камней. Часть захоронений совершены в каменных ящиках с перекрытием из плоских плит. Погребения относятся к двум хронологическим периодам: конца VII – первой половины VI в. до н.э. и второй половины VI – V вв. до н.э.
Погребальный инвентарь представлен лепной керамикой, оружием (кинжал, топоры, наконечники копий и стрел, детали колчанов), орудиями труда, украшениями (браслеты, булавка, перстень, бусы). Среди предметов выделяется бронзовая булавка «типа Сукко». Могильник относится к некрополю населения архаической Синдики.

Булавка бронзовая. 1-я пол. VI в. до н.э.

Наконечник копья железный. VI в. до н.э.
На выставке представлены зооморфные ручки от лепных сосудов. Наиболее широко такая керамика была распространена в Восточном Крыму, её появление связывают с сарматами, по другой версии эти сосуды – влияние местных варварских культур, например, меотских племен на Боспоре. То есть, керамика с зооморфными ручками изначально появилась в не сарматской среде, а позднее уже была воспринята сарматами и переработана в соответствии с их идеологическими представлениями.
Изображали, как правило, таких животных как: баран, лошадь, собака, дикий кабан, хищная птица. Наиболее распространены фигуры кабанов, намного реже встречается образ птицы. Применение фигурок животных в качестве ручек на сосудах являлось художественным образом оберега, в котором выражались религиозные представления. Изображение животного на сосудах, вероятнее всего, первоначально связывалось с тотемическими представлениями. Датируются I–III вв. н.э.

Зооморфные ручки от лепных сосудов. I-III вв. н.э.
Находки из других античных усадеб:

Терракотовая статуэтка в виде лежащего на правом боку быка. IV в. до н. э.

Черепицы фрагмент с отпечатком копыта. IV–II вв. до н.э.
Екатерина Воронина, научный сотрудник отдела археологии.

Question 2

Открытки с видами Анапы из коллекции Анапского  археологического музея

Accepted Answer

вернуться обратно
					
			Открыткис видами Анапы		
В Анапском археологическом музее коллекция «Филокартия» насчитывает более 1000 единиц хранения.
			Дореволюционные открытки		
Особый интерес представляют дореволюционные открытки. Они именовались «carte postale» — карточка почтовая, открытое письмо (перевод с французского языка). На лицевой стороне размещалось фотоизображение одной из памятных достопримечательностей, природного ландшафта или курортной местности. На обороте располагались графы для почтового отправления, текста и место для марки.
В нашем городе популярными были почтовые карточки, изготовленные в анапском частном издательстве «Магазин новостей Г. Петрова» и «Издание Г. Петрова». Представляли собой фотооткрытки, напечатанные на твердой картонной основе. На лицевой стороне размещалась черно-белая матовая фотография с отдыхающими на фоне пейзажей курорта. На оборотной стороне — типографское графление для рукописного текста и надпись вверху в центре: «Всемiрный Почтовый союзъ. Pocciя. Union Postale Universelle. Russie», «Почтовая карточка. Carte Postale».

На одной из открыток имеется рукописный текст с посланием от руки «Его благородiю Никандру Мазуренко» в станицу Пластуновскую Кубанской области, 1912 год.

Иногда фотооткрытки раскрашивали в разные цвета, используя сложную технику колоризации, когда цвета наносили вручную на черно-белое фотоизображение, а затем обрабатывали его в мастерских – ретушировали. Такие почтовые карточки были наиболее популярны с середины XIX до середины XX веков, до изобретения цветной фотопленки.

Советские открытки		
В музейной коллекции «Филокартия» вызывают интерес цветные открытки 20 &#8211; 40 годов ХХ века: «Анапа. Высокий берег» (фотограф Т.Ф. Кривохатский) и шесть открыток с репродукциями картин известного художника и скульптора Михаила Васильевича Ружейникова, одного из первых педагогов Краснодарского художественного училища. Его картины репродуцировались на советских открытках: «Анапа. Скала Гигант», «Канонерская лодка Эльпидифор 415», «Анапа. Скала чорта», «Анапа. Пляж», «Анапа. Маяк», «Анапа. Высокий берег», «Анапа. У пристани», «Анапа. Лестница у санатория имени Ленина».

Почтовые отправления были изготовлены в издательстве Кубанская окружная литература (Кубокрлит) Кубанского полиграфического предприятия (Кубполиграфа), способом цветной литографии. Изображение выполняется на тонкой металлической пластине. Для его получения используется свет с определенной длиной волн. На пластину наносится тонкий слой материала для формирования рисунка. Далее на него помещают другое вещество, способное менять свои свойства при облучении светом, затем сквозь специальный шаблон проводится экспонирование. В результате облученные участки изменяют степень своей растворимости кислотой, и удаляются в процессе травления. Впоследствии получается цветной оттиск на бумаге. На оборотной стороне карточки размещалась надпись в две строки черным печатным шрифтом на русском и французском языке: «ПОЧТОВАЯ КАРТОЧКА &#8211; CARTE POSTALE», в правом углу – место для наклеивания марок. Ниже справа &#8211; типографское графление и вверху надписи мелким курсивом справа: «Adresse» (адрес), слева: «Correspondance» (сообщение, переписка).
Открытка «Канонерская лодка Эльпидифор 415» имеет свою историю. На ней изображен советский военный корабль, который 9 января 1921 года, после постановки минных заграждений в районе Ак-Мечети (Крым), приняв в Новороссийске на борт два торпедных катера, следовал далее в Севастополь. В районе Анапы судно было атаковано отрядом кораблей французского флота. Капитан советского минного тральщика принял решение выбросить корабль на берег в районе Анапы, где «Эльпидифор» смог бы найти защиту батарей береговой артиллерии. По некоторым источникам, потери составили около 70 человек убитыми и ранеными. Выжившие члены экипажа были переправлены в Севастополь. В официальных документах значится, что ввиду невозможности восстановления «Эльпидифор № 415» был разобран на металлолом в 1922 году. По факту на месте гибели корабля сохранилось 20—30% его днищевого набора, демонтажу подверглись лишь некоторые фрагменты корпуса.

В 1930–1960-е годы большой популярностью пользовались фотооткрытки с видами Анапы, выполненные анапскими фотографами И. Кокаловым, П. Георгандопуло, К. Гореленковым, Ф. Резниковым.
В 30-е годы ХХ века почтовые карточки изготавливали в издательстве Азово-Черноморского отделения и Межкраевого отделения «Союзфото» в г. Ростове-на-Дону. Тиражи увеличились от 5000 до 30 000 экземпляров.

В Первой образцовой типографии Объединения государственных книжно &#8211; журнальных издательств (Огиз) в это же время выпускались открытки при помощи печатного оттиска с гравюры на металле, способ получил название: меццо-тинто. Изображение получалось матовым и как &#8211; будто нарисованным художником, а не сфотографированным.

В 40-50-е годы ХХ века издательства возвращаются к привычным черно-белым фотооткрыткам. Серия почтовых карточек изготовлена типографским способом в Новороссийском отделении Книгоцентра Огиза. На открытках имеются характерные кривоватые надписи белого цвета. На сохранившихся изображениях можно увидеть послевоенную Анапу.

Знаменитая скульптура «анапский орел» запечатлена на открытке фотографа К.Гореленкова, выпущенной Сочинским городским промышленным комбинатом в 1955 году.

Интересны открытки, изготовленные в анапских артелях «Трудовой инвалид» и «За мир». Они были организованы специально для трудоустройства ветеранов Великой Отечественной войны.

В артели «За мир» начинал свой путь известный анапский фотограф Иван Кокалов, ставший фотокорреспондентом газеты «Советское Черноморье». Им созданы тысячи фотографий, запечатлевших облик советского курорта.

В 70-е годы ХХ века на память об отдыхе отдыхающие увозили домой наборы открыток «Анапа». В это время тысячными тиражами массово изготавливали черно-белые глянцевые открытки в творческой фотохудожественной студии Краснодарского краевого отделения Союза журналистов СССР. Особенно ценились комплекты размером 8,5х5,5 см.

Во все времена открытки служили для передачи сообщений родным и близким, дарили людям положительные эмоции и радость. В них содержится информация об истории, искусстве, архитектуре, о моде, о различных достопримечательностях, о памятных событиях. В почтовых отправлениях отражается не только история каждой семьи, но и страны в целом.
			
									вернуться обратно

Question 3

Античные светильники

Accepted Answer

Античные светильники

Виртуальная выставка
О глаз блестящий глиняной свети&#8217;ленки,
На видном месте хорошо повешенной,
Твое рожденье и судьбу прославлю я.
В круговращенье колеса гончарного
Возникнув, споришь ты с сияньем солнечным.
Аристофан. 392 г. до н.э.

С тех пор, как Прометей подарил людям огонь, светильники стали неотъемлемой частью нашего быта. По мнению историков, использование глиняных сосудов специальной формы в качестве осветительных приборов началось в Леванте в конце третьего тысячелетия до нашей эры. Чуть позже, в позднеминойский период, подобные сосуды стали использоваться и на Крите.
В древнейшие времена, согласно свидетельствам Гомера, помещения в домах освещались огнём, который разводили в небольших жаровнях, называемых «ламптерес». В этих жаровнях поджигали небольшие кусочки сухих дров, постоянно добавляя новые лучины, а золу просто высыпали на пол.
Слово «лампа» происходит от греческого термина. В «Одиссее» упоминается переносной светильник с лучиной, который назывался «лихнос». Позже у греков появились светильники, известные как «люксиос». Они изготавливались из глины, бронзы или благородных металлов.
Археологи находили такие светильники при раскопках греческих городов в слоях, относящихся к X–VIII векам до нашей эры. Однако в более поздних слоях они встречаются гораздо чаще. Это говорит о том, что массовое производство светильников началось примерно с VII века до нашей эры.
В ходе раскопок античного города Горгиппии, который находился на берегах Анапской бухты с IV века до нашей эры до середины III века нашей эры, а также его сельскохозяйственной территории, были обнаружены различные предметы быта, найденные в городских домах, сельских усадьбах и погребениях. Среди этих находок было много целых светильников и их фрагментов, часто со следами копоти.
В VI–V веках до нашей эры в Северном Причерноморье были распространены светильники, изготовленные на гончарном круге. Они имеют круглую форму с немного загнутыми внутрь краями. В верхней части светильников открытое место для масла и один или два выступающих рожка для фитиля. Для удобства использования светильники оснащались петлеобразной ручкой.

В IV-III вв. до н.э. форма светильников начала изменяться: отверстие для масла становится уже, а стенки несколько выше.

Со II-I вв. до н.э. светильники стали оттискивать в форме и составлять из двух частей. Вместилище для масла было закрыто верхним щитком, на котором было оттиснуто рельефное изображение или орнамент; для наливания масла имелось специальное небольшое отверстие. Округлый и заостренный рожок стал более вытянутым, ручка поставлена вертикально. Формы светильников в то время стали более разнообразными.

В коллекции музея «Горгиппия» находится уникальный светильник II-I вв. до н.э. на высокой гофрированной подставке.
В древности эта подставка была очень удобной для переноски светильника. Благодаря ей, светильник можно было поставить на стол и получить больше света, так как он поднимался выше.
Этот светильник не только выполнял свою основную функцию, но и был украшением интерьера. Он имел изящные пропорции и был небольшим по размеру, поэтому в него можно было налить лишь несколько десятков граммов оливкового масла.

Особую ценность представляет чернолаковый фигурный светильник, созданный во II веке до нашей эры. Его высота составляет 18 см. Светильник изображает рабыню-негритянку, которая держит на голове корзину.
Женская фигурка является основанием светильника, сделанного в виде корзины. На верхнем щитке оттиснуты рельефные плоды, хлеб и кисти винограда. В светильнике четыре отверстия, в центральное наливали масло, в трех других горели фитили.

Светильники первых веков нашей эры очень разнообразны.
Особенно выделяются светильники римского производства. Их оттискивали в форме. Такой тип светильников имеет округлую форму, менее выступающий рожок и высокое качество покрывающего их красного лака. Щиток украшался рельефом с изображением орнаментов, животных и мифологических сцен.

На дне некоторых светильников перед обжигом ставилось клеймо мастера.

Светильники местного производства I в. н.э.

К II-III вв. н.э. относится светильник в виде стилизованного изображения морды кабана. Налепами показаны глаза, клыки и ноздри. Ручка украшена налепом в форме листа.

Светильники ладьевидной формы местного производства II-III вв. н.э., изготовленные лепным методом.

Question 4

Археология на новостройках

Accepted Answer

Вид на археологический заповедник «Горгиппия». 1982 г.
Исторически сложилось так, что руины античного города Горгиппии скрыты сегодня под кварталами современного города-курорта Анапа. Поэтому практически всем новостройкам в Анапе предшествуют археологические раскопки. В строительных котлованах экспедициями Института археологии АН СССР и РАН, Института истории материальной культуры РАН, ООО «Наследие Кубани» ООО «Кубаньархеология», ООО «Южно-Российский центр археологических исследований», Приазовской экспедицией Краснодарского государственного историко-археологического музея-заповедника и многими другими на протяжении десятилетий исследовались жилые кварталы, некрополь и хора древнего города. По архивным данным и отчетам, хранящимся в Анапском археологическом музее, археологические исследования велись на более чем 90 строительных площадках. По результатам исследований этих лет опубликовано три монографии, два сборника и более 150 статей. Коллекции предметов из раскопок украшают фонды и экспозиции музеев Анапы, Краснодара и центральных музеев Российской Федерации.
О жизни «Горгиппии – античного полиса на берегу Анапской бухты» мы поговорим на примере раскопок, проведенных в 2020 г. на земельном участке, подлежащем хозяйственному освоению, на площади 2040,2 кв. м. для объекта «СПА-комплекс» санатория «ДиЛуч» по ул. Пушкина, д. 22 в городе-курорте Анапа. Данные работы выполнялись совместно сотрудниками ООО «Кубаньархеология» и Института истории материальной культуры Российской академии наук на территории памятника археологии федеральной категории охраны «Городище Горгиппия». Работы велись в строгом соответствии с действующим законодательством Российской Федерации – законом «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации», Положением о порядке проведения археологических полевых работ и составления научной отчетной документации и другими документами на право проведения археологических полевых исследований. Целью раскопок являлось снятие обременения с данного участка для последующей постройки на нем СПА-комплекса путем всестороннего научного исследования методом археологических раскопок.

Раскопки на территории санатория «ДиЛуч», 2020 г.
Мощность слоев античного города составляла на данном участке в среднем 2,5 м, они были перекрыты напластованиями нового города мощностью 1-1,5 м. Мусорный слой Нового времени нередко содержал отдельные находки и множество керамических обломков античной эпохи.
Коллекция предметов, полученных при раскопках, была передана на постоянное хранение в филиал Краснодарского государственного историко-археологического музея-заповедника им. Е.Д. Фелицына – Анапский археологический музей в 2022 году.
Античная часть переданной коллекции, состоящая из столовой и кухонной посуды как местного производства, так и аттической парадной посуды, фрагментов расписной керамики, клейменной амфорной тары и черепицы, ткацких и рыболовных грузил, архитектурных деталей, а также монеты Боспорского царства подтверждают и дополняют имеющиеся сведения о греческой колонии на берегу Анапской бухты.
								
									Кувшин с венчиком в виде трилистника «Ойнохоя». IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Кувшин сероглинянный. Горгиппия. I в. до н.э. &#8211; I в. н.э.

Буролаковый кувшин узким горлом «Лагинос». II в. до н.э. &#8211; I-е вв. н.э.

Кувшинчик светлоглинянный. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Миска. Глина. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Пинакион. Чернолаковое рыбное блюдо с углублением в центре для соуса. Глина. IV- II вв. до н.э.

Светильник  (вид сверху). Глина. IV &#8211; III вв. до н.э.

Кувшин фигурный в форме головы Диониса. Глина.  Горгиппия IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Статуэтка мужчины в плаще. Глина. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Штамп в виде цветка. Глина. Горгиппия. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Фрагменты &#8220;Мегарских&#8221; чаш с рельефным орнаментом. Глина.  III в. до н.э. &#8211; I-е вв. н.э.

Игла. Кость. Горгиппия. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Гири. Свинец. Горгиппия. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Подвеска в виде наконечника стрелы. Бронза. IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Черепицы плоской фрагмент с клеймом &#8220;ГОР&#8221;. Горгиппия. Глина.  IV &#8211; III вв. до н.э.

Грузила от ткацкого станка, натягивавшие нити основы. Глина. Горгиппия IV в. до н.э. &#8211; III в. н.э.
								
									Амфорная ручка с клеймом. Фасос. Глина. IV &#8211; II вв. до н.э.

Амфорная ручка с клеймом. Синопа. Глина. IV &#8211; II вв. до н.э.

Амфорная ручка с клеймом. Родос. Глина. IV &#8211; II вв. до н.э.

Медная монета «Обол». Пантикапей. Конец IV &#8211; III в. до н.э.

Бронзовая монета «Тетрахалк» с надчеканкой. Пантикапей. Конец III в. до н.э.

Медная монета «Сестерций» царя Реметалка. Пантикапей. II в. н.э.

Бронзовая монета «Халк» с надчеканкой. Пантикапей. Начало III в до н.э.
								
В ходе произведенных работ были открыты в частности остатки построек конца IV – первой половины II в. до н.э., расположенных на западной окраине античной Горгиппии и здесь особо хочется выделить уникальный посвятительный рельеф в виде наиска Известняковой плиты высотою – 44-47 см; шириной – 43 см; толщиной – 10 см. Глубиной фона рельефа около 3,5 см. III в. до н.э., где впервые на территории Азиатского Боспора представлена композиция из трех фигур – Кибелы, Гермеса и Гекаты. Известняковая плита с рельефом была вторично использована около середины III в. до н.э. при перестройке хозяйственного комплекса, связанного с изготовлением и обжигом керамических изделий, и лежала лицевой стороной вниз. На рамке заметны потертости и небольшие сколы. Задняя поверхность плиты неровная, со следами грубой отески. Рельеф увенчан треугольным фронтоном, украшенным акротериями. Фигуры изображенных ниже персонажей как по высоте, так и по ширине поля рельефа, занимают почти все его пространство. Местами они сильно сглажены, особенно лица, имеются отдельные утраты. В центре находится восседающая на троне Кибела, в северопричерноморской эпиграфике именуемая обычно Мать, Мать богов или Фригийская Мать. Ее лицо обрамляют волнистые пряди волос. В правой руке богиня держит фиалу, в левой – тимпан, на коленях лежит львенок. Кибела одета в хитон, поверх которого наброшен плащ, мягко обрисовывающий очертания ее фигуры. Из-под складок нижней части одежды видны носки обуви. Слева в трехчетвертном развороте изображен облаченный в короткий хитон Гермес с петасом на голове. В правой руке он держит ойнохою. По другую сторону от Кибелы представлена Геката в длинном, ниспадающем складками, подпоясанном хитоне. В ее руках два поднятых длинных факела. Как и Гермес, она выступает здесь, как проводник души умершего в ее загробном странствии.

Посвятительный рельеф с изображением Кибелы, Гермеса и Гекаты. Камень.  Конец IV – начало III в. до н.э. 
Возможно, в данном случае в качестве образца была использована какая-то скульптурная группа из Афин. Это может быть рельеф, обнаруженный в конце XIX в. на северном склоне афинского акрополя и датируемый IV в. до н. э., или еще несколько связанных с Афинами находок. Прежде всего, это найденный в западной части агоры наиск с посвящением Критона Матери богов. Там присутствует та же трехфигурная композиция: в центре Кибела, по обе стороны от которой Гермес и Геката. Правда, образ Кибелы доминирует, в 2,5 раза превышая по высоте показанные рядом с ней анфас фигурки ее спутников. На другом мраморном наиске второй половины IV в. до н. э. с изображением Матери богов, происходящем из Пирея, такие фигурки помещены в основании боковых пилястров.
Таким образом, можно констатировать, что наибольшей популярностью сюжет с Кибелой, Гермесом и Гекатой пользовался в Афинах позднеклассической и раннеэллинистической эпох. Видимо, тогда он и стал с некоторыми изменениями копироваться на Боспоре. И это неудивительно, учитывая тесные торговые и культурные связи «школы Эллады» с данным регионом именно в этот период.

Посвятительный рельеф с изображением Кибелы, Гермеса и Гекаты. Камень.  Конец IV – начало III в. до н.э. 
Горгиппийский рельеф был создан не позднее начала III в. до н.э. и попал в слой около середины того же столетия. Это могло произойти после мощного землетрясения силой порядка 8-9 баллов, разрушившего находившееся поблизости святилище, где почиталась Мать богов. В данной связи обращает на себя внимание тот факт, что всего в 250 м к юго-востоку от раскопа на территории санатория «ДиЛУЧ» располагался священный участок Деметры и ее дочери Коры-Персефоны. Не исключено, что здесь поклонялись не только им, но и Кибеле, также связанной с идеей плодородия.
Еще одним важным открытием стала находка терракотовых статуэток в виде протомы Деметры и полуфигуры Коры-Персефоны, оттиснутой в двусторонней форме.
При раскопках была раскрыта руинированная печь с остатками обжигавшейся в ней партии терракот. Печь была сложена из сырцового кирпича, овальной формы, средних габаритов и имела два уровня: обжигательную камеру в виде купола и топочную, которые разделялись полом-полочкой с отверстиями – продухами для горячего воздуха. Полочка, куда устанавливались обжигавшиеся в печи предметы, опиралась на сложенный из таких же кирпичей столб, поставленный посередине топки. По каким-то причинам работа печи была остановлена, а сама печь частично разрушена. С течением времени на ее месте возвели новую постройку, при этом верхнюю часть печи убрали, а топочную камеру засыпали грунтом и утрамбовали, чтобы предотвратить провисание поставленной на нее стены нового здания.

Раскопки печи с остатками обжигавшейся в ней партии терракот
В слое заполнения печи были найдены три терракотовые статуэтки, последовательно открывавшиеся археологам по мере расчистки топочной камеры. Первой появилась полуфигура Коры высотой около 15 см, стоявшая вертикально у столба с западной стороны; далее, почти у дна печи, вниз лицом лежала вторая статуэтка Коры высотой около 15 см, и на том же уровне, но с другой стороны столба, во фрагментах обнаружена протома Деметры высотой 13 см.
Терракоты представляют собой два типа женских протом: объемная протома-бюст и односторонняя протома-маска, и являются изображениями Деметры и Коры-Персефоны. Односторонняя и объемная статуэтки различаются как по форме, так и по качеству исполнения, но при этом они имеют нечто общее, некое сходство, вызывающее к ним особый интерес.
								
									Полуфигура Коры-Персефоны. Глина.  Горгиппия III в. до н.э.

Полуфигура Коры-Персефоны. Глина.  Горгиппия III в. до н.э.
								
Протома-бюст представляет собой трехмерное поясное изображение молодой женщины в стефане. В отличие от цилиндрического калафа, как обычно определяли головной убор аналогичной полуфигуры, найденной в некрополе 1954 г., это высокая, слегка вогнутая корона, плавно понижающаяся от центра к боковым сторонам. Хорошо видно ее основание – обруч, охватывающий голову над полоской волос и ушами, в которых показаны круглые серьги. Лицо узкое, тонкое, «нежное» с крупными ясными чертами: небольшой выразительный рот, круглый подбородок, линия которого под прямым углом переходит в шею, нос прямой, но его кончик явно сглажен, глаза с утолщенными веками. Волосы надо лбом расходятся на две стороны рельефными свободными прядями, сзади два локона-«косы», на которых также показаны пряди. Все тонкие детали были предусмотрены в форме и изготавливались без доработки – так же, как и у статуэтки 1954 г., поскольку все они одинаковы. При этом одеяние божества никак не моделировано.

Полуфигура Коры-Персефоны. Глина.  Горгиппия III в. до н.э. Раскопки 1954 г.
Очевидно, декоративная техника искусства горгиппийского коропласта включала и элементы полихромии – ее следы проявились в статуэтке Коры из некрополя 1954 года, где найдены остатки красной краски в волосах, наносившейся уже после обжига. Нужно думать, что раскрашивалось и одеяние богини (при большом увеличении на некропольском экземпляре заметны частицы, возможно относящиеся к красочному слою). Примечательно, что в этом оттиске Коры также явственны небольшие бугорки типа глиняной крошки у крыла носа слева. Все эти наблюдения, характер изображения и детали – особенно идентичные размеры и «крошка», дают возможность предположить не только типологическое родство всех трех статуэток Коры. Весьма вероятно, что они относились к одной серии выпуска терракот, оттиснутых в одной матрице, и, очевидно, являлись продукцией одной мастерской. Развивая далее эту тему, заманчиво было бы думать, что именно в этой печи и была когда-то обожжена терракота, в свое время ставшая погребальным даром и затем обнаруженная археологами в 1954 г.

Протома Деметры. Глина.  Горгиппия III в. до н.э.
Протома-маска Деметры – тонкая, в верхней части сильно изогнутая рельефная пластина высотой 13 см. Такой тип терракот получил наименование «маска» из-за того, что помимо лица в ней практически ничего не моделировано, и образ женского божества трактуется в самых общих чертах: голову венчает высокая стефана, поднимающаяся над лицом, с очень сильным изгибом наружу. На нее накинуто покрывало, спускающееся с двух сторон, заменяя моделировку боковых частей фигуры. Покрывало образует своеобразную раму, в которой рельефно проступает только верхняя граница одеяния. Лицо изображения выполнено менее упрощенно: овальное, высотой 4,5 см, с крупными чертами. У левого крыла носа имеются небольшие крупинки, похожие на уже встречавшуюся нам глиняную «крошку». Протома оттиснута в одной лицевой матрице из тонко отмученной глины с редкими белыми включениями. Протомы – погрудные изображения Деметры, предназначались для приношения в храмы.
При раскопках 2020 г. кроме античных слоев археологами были обнаружены культурные слои эпохи русско-турецких воин конца XVIII – первой трети XIX вв.
Археологические находки этого времени отражают бытовые стороны жизни обитателей крепости Анапа – это, прежде всего, глиняные курительные трубки, которые пользовались большой популярностью в Османской империи. Широкое распространение табачные изделия в Стамбуле и окрестностях получили в конце XVI столетия (эпоха правления султана Мехмета III). Трубки курили как мужчины, так и женщины. Вместе с распространением табака началась история борьбы с курением. В 1633 году Султан Мурад IV запрещает курение. За нарушение запрета любого ждала порка и смертная казнь. Но в 1647 году преемник Мурада Ибрагим отменяет запрет и табак становится элитарной забавой одновременно с кофе, вином и опиумом. Их стали называть «четырьмя подушками на диване удовольствия». Позднее власти страны ввели государственную монополию на торговлю табаком.

Трубки курительные. Глина. XV &#8211; XIX вв.
На Кубань и Черкесию основное количество курительных трубок доставлялось торговыми путями из Константинополя и двух малоазийских городов Гермейчек и Гайгем. В Анапе, следуя из записок Мухаммеда Гашима, бывшего секретарем основателя Анапы Фераха Али, известно, что в крепости было 550 лавок и кофеен (число которых, возможно, несколько преувеличено).
Раскопки продолжаются.

Question 5

История античного якоря

Accepted Answer

Мозаика «Дельфин и якорь». Делос, Дом трезубца, II в. до н.э. 
Якорь – одно из древнейших и удивительных изобретений человечества, счастливый спутник каждого корабля, отправляющегося в далекие путешествия к неизведанным странам. Проделав долгий путь от каменной глыбы до стального механизма, за несколько тысяч лет он не изменил своего назначения, как и ранее служит гарантом безопасности на море.
Издавна мореплаватели вверяли якорю судьбу корабля, если ему грозила гибель на прибрежных скалах. Это приспособление в страшную минуту нередко оказывалось их последней надеждой на спасение, поэтому с древнейших времён изображение двурогого якоря является символом надежды, стабильности и мира.
В античном искусстве якорь — это один из атрибутов аллегории радости и возвращения на родину после долгих и тяжелых скитаний на чужбине. Якорь являлся символом мореплавания, дальних странствий, морской торговли. Его изображали на своих монетах финикийцы, карфагеняне, греки и римляне, народы, торговавшие в древности по всему Средиземноморью.

Якорный камень
С тех пор как первобытный человек построил свой первый «корабль» — выдолбленный челн, связанный из стволов деревьев или тростника плот, он понял, что не всегда можно упереться в дно шестом, удержаться за водоросли или зацепиться за камень или дерево, растущее на берегу. Иногда нужно было останавливать судно на середине реки или вдали от морского берега. И камень, привязанный к лиане (а возможно, и к веревке, свитой из сухожилий убитых животных), оказался первым в истории якорем. Каменный якорь благодаря своей простой конструкции использовался многие тысячелетия.
Каменные якоря на своих судах использовали в Древнем Египте. Среди египетских иероглифов, знаков обозначающих якорь другой конструкции нет. Древнегреческий историк Геродот в шестнадцатой главе своей «Истории» сообщает что египтяне в плаваниях по Нилу применяют якорные камни для уменьшения скорости своих судов по течению реки, бросая их с кормы.
Якорными камнями пользовались и другие мореходы древности — жители Вавилона, Финикии, Карфагена, Греции и Рима. Об использовании якорного камня сообщают многие авторы древности. Из гомеровской «Одиссеи» мы узнали, что на «Арго» также был якорный камень.
В Анапском археологическом музее хранятся несколько каменных якорей с отверстием для подвязывания, которые использовали в античности на небольших рыболовецких судах.

Якорный камень. КМ

Якорный камень. КМ
Такой якорь применяется и в наши дни на небольших рыбацких лодках, катерах и яхтах, особенно там, где дно плоское, каменистое и якорь с лапами совершенно бесполезен.
Якорный камень со временем совершенствовался. В камне стали пробивать отверстия куда вставляли деревянные колья, для увеличения удерживающей способности якоря это привело к появлению знакомого всем нам «рогатого» якоря.
«Рогатый» якорь
Первые рогатые якоря, по сути, представляли из себя деревянный крюк с каменным утяжелителем. Такой однорогого якорь часто ложился на грунт плашмя и не держал. Поэтому в древности на судах был «якорный ныряльщик», который погружался на дно и направлял рог якоря в грунт. Держащая сила таких якорей значительно выше, чем у якорных камней. Недостатком такой конструкции в том, что ставить якоря-крюки можно было только на малых глубинах. Для стоянки на большой глубине мореходам требовался якорь, который бы под собственным весом и тягой каната сам принимал бы такое положение, при котором рог зарывается в донный грунт.
Так в III тысячелетии до н.э. в Юго-Восточной Азии был изобретен двурогий якорь с перекладиной, штоком.

В бассейне Средиземного моря «рогатые» якоря со штоком появились приблизительно в VIII в до н.э. Сначала их штоки изготавливали из камня или тяжелого дерева, позже — в IV в. до н.э., штоки стали отливать из свинца. Тяжелый шток помогал сильнее прижимать якорь к грунту на дне и тем самым глубже заглубляться его рогу. В современных якорях эту прижимную силу берет на себя стальная цепь.
Принцип действия такого якоря настолько прост и эффективен, что и поныне используется в конструкциях адмиралтейских якорей.
Якорь, упав на дно, всегда опирается на один из концов штока и основания рогов. Такое положение якоря не устойчиво, и, как только возникает сила тяги на канате, якорь переворачивается на конец одного из рогов и начинает заглубляться в грунт до тех пор, пока веретено не примет горизонтальное положение. При этом положении якоря его шток оказывается в плоскости, перпендикулярной направлению тяги каната.

Принцип действия рогатого якоря
Деревянные якоря со свинцовым штоком
Якоря со свинцовым штоком состояли из деревянного веретена и рогов со свинцовыми лапами, свинцовой стяжки, которая помогала крепить рога к веретену, самого штока и рыма — металлического или веревочного кольца, за которое крепился канат.

Реконструкция античного якоря со свинцовым штоком
Интересен способ изготовления таких якорных штоков, требующий особого мастерства. Свинцовый шток обычно отливали в земляной форме. Перед заливкой свинца, в центр формы вставлялось деревянное веретено, его покрывали специальной огнеупорной смазкой, чтобы дерево не обгорало.

Реконструкция процесса изготовления свинцового штока
В Древней Греции после того, как мастер заканчивал работу, якорь торжественно переносили в храм Зевса, где ему воздавались пышные почести, курились благовония, произносились молитвы, приносились жертвы. Для большей веры в надёжную работу якоря его часто украшали символами различных богов, особенно Посейдона. После освещения якорь передавали в эксплуатацию.

Свинцовые штоки имели разную конструкцию. Сначала он был цельным и крепился к веретену веревкой или проходил сквозь него. Позже появились цельнолитые штоки с отверстием в центре для веретена.
Иногда встречаются свинцовые штоки с деревянным стержнем в центре по всей его длине или оббитые листами из железа — таким способом древние мастера пытались сделать шток прочнее. Так как свинец — метал довольно мягкий, шток нередко гнулся и даже переламывался пополам.
Якоря в то время были весьма дороги, из-за чего их использовали только в случае особой нужды. Их роль была скорее спасательной: ими удерживались при опасных ветрах, например, чтобы избежать выброса судна на скалистый берег.
Полностью железные якоря начинают изготавливать примерно со II в. до н.э., но из-за дороговизны этого металла широко использовать станут только в средневековье.
Деревянные якоря со свинцовым штоком в античный период были настолько популярными, что ими, утерянными в древности, буквально усыпаны прибрежные воды крупных торговых полисов. В морской воде за тысячелетия якорь почти полностью истлевает, и аквалангисты находят в основном только его металлические детали.

Долгое время найденные аквалангистами штоки в виде прямоугольного бруска учеными-археологами трактовались как рога якорей греков и римлян. Но почему античные мореплаватели Средиземноморья делали якоря с тупыми рогами, никто серьезно не задумывался.
Первым, кто усомнился в этих выводах, стал известный французский исследователь Мирового океана и изобретатель акваланга Жак Ив Кусто. В 1955-м году он вместе со своим другом французским подводным исследователям Фредериком Дюма нашел близ Марселя на глубине 38 м корпус римского корабля, затонувшего в 250 — 200 гг. до н.э. Вместе с останками корабля учёные обнаружили два свинцовых бруска. Жак Ив Кусто утверждал, что это не рога якоря, а штоки, приведя в доказательство находку так называемых галер Калигулы.

Жак Ив Кусто и Фредерик Дюма
Итальянцы, считая, что на дне горного озера Нэми, расположенного недалеко от Рима, хранятся несметные сокровища римских императоров, в 1928 г. решили его осушить. Через три года работы были закончены и на дне озера, в тине, были обнаружены две гигантские галеры размером 73 на 21 метр.

Среди многочисленных находок рядом с галерами лежали два якоря: один железный, второй деревянный с литым свинцовым штоком, длина этого якоря составляла 5,5 м.

Деревянный якорь со свинцовым штоком из озера Неми
К сожалению, до наших дней галеры Калигулы не сохранились. В тридцатых годах итальянцы на берегу озера Нэми открыли музей, где под открытым небом экспонировались оба корабля и другие найденные предметы. Во время Второй мировой войны музей полностью был сожжён немцами. В распоряжении историков остались только чертежи и фотографии.
Находки свинцовых деталей античных якорей широко известны и в акватории Черного моря. Свинцовые штоки и якорные стяжки чаще всего находят в прибрежной зоне известных центров античной торговли. Большое количество свинцовых якорных деталей найдено у берегов Болгарии. В Северном Причерноморье такие артефакты были обнаружены недалеко от Херсонеса, у мыса Плака, напротив мыса Меганом, в Керченском проливе, у мыса Панагия, у мыса Тузла, в Новороссийской и Геленджикской бухтах.

Места находок деталей античных якорей в Северном Причерноморье
Свинцовые детали деревянных якорей из коллекции музея
Свинцовые штоки находят и в акватории Анапы. В фондах Анапского археологического музея хранятся 7 свинцовых деталей античных деревянных якорей, обнаруженных в разные годы клубом подводных исследований «Поиск» и переданных в музей его руководителем И.Е. Седракяном.
Все детали были найдены в районе Высокого берега. Дно здесь представляет собой каменистое плато с выходами скальных пород, усыпанное крупными валунами и галькой. В лоции Черного моря, составленной в начале XX века, написано, что в этом районе «грунт на рейде весьма изменчивый. Попадаются камни, о которые суда часто ломают свои якоря». Так и за две тысячи лет до этого греческие мореходы теряли свои якоря в этом месте.
Первый шток, сильно деформированный, был найден в середине июля 1998 года, на глубине 15 метров, в районе напротив Анапского маяка (№ 1). При повторном исследовании района находки, в конце августа того же года, найден фрагмент плеча свинцового штока с остатками деревянного сердечника (№ 2), когда-то шток, зацепившись за камень, обломил одно плечо.

1

2
Остальные пять деталей были обнаружены летом 2016 года в районе напротив сквера Аванесова на глубине 17,5-17,8 метров, среди них три якорных штока (№ 3, 4, 5), якорная стяжка (№ 6) и фрагмент якорной стяжки (№ 7).

3

4

5

6

7
Все находки на дне лежали рядом друг с другом, на расстоянии от 1,5 до 6 метров. Возможно, мы имеем дело с кораблекрушением, данное место требует дополнительного исследования.

Найденные штоки снабжены внутренним деревянным сердечником и различаются только общими размерами и формой центрального отверстия. Возможно, форма и ориентация отверстия штока менялась с течением времени, от прямоугольного, вытянутого вдоль отливки, до квадратного, а позднее прямоугольного, вытянутого поперек отливки.
На плечах штоков имеются каверны, дефекты отливки, местами обнажившие деревянный сердечник. Расплавленный свинец не заполнил всю полость формы, из-за чего образовались пустоты. Несмотря на это, штоки использовались по своему назначению.
На видимой части внутреннего деревянного сердечника штока одного из штоков (№ 4) сохранилась кора. Возможно, ее оставляли для защиты древесины от высокой температуры расплавленного свинца.
Все находки были отлиты в земляной форме и использовались со II в. до н.э. по III в. н.э.

Свинцовые якорные детали чаще всего находят случайно, вне археологического контекста, поэтому их трудно хронологически классифицировать. Якорные штоки разной конструкции могли использоваться и одновременно, в зависимости от территории их распространения.
Наиболее точно определить возраст отливки возможно с помощью радиоуглеродного анализа часто сохраняющихся деревянных частей якоря и внутреннего сердечника штока. Такие исследования с якорными штоками из Анапского археологического музея пока не проводились.
Рассмотренные находки могут служить еще одним подтверждением того, что на рубеже эры Горгиппия переживала расцвет торговли и являлась одним из крупнейших центров Боспора, имела свой порт и широкий товарообмен с другими греческими колониями посредством морских перевозок.
С 2017 г. в Анапском археологическом музея работает выставка «Из глубины вод и веков», где вы сможете увидеть эти находки. На выставке представлена реконструкция деревянного якоря с оригинальными свинцовыми деталями, изготовленная научными сотрудниками музея.

Реконструкция античного якоря в экспозиции Анапского  археологического музея
Литература
Скрягин Л.Н. Якоря — 2-е изд., перераб. и доп. М., 1979. 384 с., ил.
Окороков А.В. Деревянные якоря со свинцовыми штоками // Вопросы подводной археологии. М., 2011. С. 42-67.
Таскаев В.Н. Античная подводная археология Северного Причерноморья. М., 2009. 175 с.
Евсюков С.В. Свинцовые детали античных якорей, найденные у побережья Анапы // VIII «Анфимовские чтения» по археологии Западного Кавказа. Краснодар, 2018. С. 76-80.
Kapitan G. Ancient anchors — technology and classification, International Journal of Nautical Archaeology and Underwater Exploration 13/1. 1984. С. 33-44.

Question 6

Коллекция советских значков о курорте Анапа

Accepted Answer

Направление коллекционирования, основанное на увлечении значками, называется фалеристикой. Помимо значков, она включает ордена, медали, знаки отличия.
Музейная коллекция «Фалеристика» содержит более восьмисот единиц основного фонда хранения, в основном, это образцы советского периода. Знаки в СССР выполнялись из разнообразных материалов &#8211; бронза, латунь, алюминий, пластмасса, оргстекло, сеталл и пр. Наградные знаки иногда изготавливались из драгоценных материалов и имели серийный номер.
Тематика значков была разнообразной. Они посвящались известным людям, памятным событиям, знаменательным датам, городам, республикам Советского Союза, странам мира, космосу, глобальным советским стройкам, транспорту, спорту, мультипликационным героям и пр. Знаки, которыми награждали за достижения в трудовой деятельности, спорте и знаки, сообщающие о принадлежности к какой-либо организации или учреждению, вручались бесплатно, иногда вместе с именным удостоверением.
Коллекционирование значков в Советском Союзе стало одним из самых доступных и популярных увлечений. Значки приобретали в магазинах «Культтовары», киосках «Союзпечать», совершали обмен, дарили. Коллекционеры (взрослые и дети) пристально следили за выходом новых экземпляров, чтобы пополнить свои коллекции. Цели коллекционирования были разными – создание полноценной коллекции, память о путешествии, знакомство с историей, достижениями науки, промышленности и пр.
Вашему вниманию представлена коллекция из 58 памятных значков СССР 70-90 гг. XX века, посвященная советскому курорту Анапа.
На значках (1-3) изображен герб Всесоюзной детской здравницы Анапы 70-80 гг. XX века с символическим изображением солнца, моря, греческой ладьи, грозди винограда и пламени пионерского костра.

Символы солнца, моря и песчаного пляжа отражают составляющие курортной отрасли региона, гроздь винограда – промышленное развитие виноградарства и виноделия в Анапском районе, греческая ладья – древнюю историю, насчитывающую более 2500 лет, пламя пионерского костра – наличие большого количества ведомственных и профсоюзных пионерских лагерей. Интересны памятные значки с изображением исторических памятников и знаковых мест Анапы – «Русские ворота», маяк, Малая бухта и пр. (4-15).

Учреждения санаторно-курортного комплекса для семейного отдыха и оздоровления (Курортная поликлиника, санаторий им. Эжени Коттон («Русь»), санаторий «Малая бухта», санаторий «Маяк», санаторий им. В.И. Ленина, санаторий им. Н.К. Крупской («Надежда»), санаторий «Россиянка», «Кубань» и другие заказывали значки со стилизованным изображением архитектуры зданий, матери и дитя, революционной гвоздики, Голубя мира и пр. Интерес представляют юбилейные значки, посвященные 100-летию курорта (1898) и 60-летию курортной поликлиники, основанной в 1927 году. (16-28).

Анапу называли Всесоюзной детской здравницей, Пионерской республикой, Республикой детства. На Пионерском проспекте, расположенном вдоль моря, размещались более сотни пионерских лагерей, в которых поправляли свое здоровье тысячи детей из разных уголков Советского союза. Лучшие песчаные пляжи протяженностью более 10 км были отданы маленьким отдыхающим. Пионерские лагеря для многих стали местом прекрасного отдыха, беззаботного детства, великой дружбы и ностальгии по счастливым временам. Практически каждый пионерский лагерь имел свой значок. На них стилизованно изображались логотипы детских учреждений. В данной коллекции представлены значки п/л «Солнышко», п/л «Золотой берег», п/л «Юность», п/л «Шахтерская слава», п/л «Костер, п/л «Родник», п/л «Юный нефтяник», п/л «Смена», п/л «Кавказ», п/л «Украина», п/л «Голубой факел», пяти лагерей круглогодичного детского санаторного комплекса «Жемчужина России» и др. Некоторые из представленных оздоровительных учреждений на данный момент прекратили свое существование, другие были перепрофилированы. (29-58).

Музейная коллекция фалеристики продолжает пополняться. В 2022 году в фонды были приняты значки, изготовленные на заводе Научно-исследовательского института микроприборов (НИИМП) «Компонент» в городе Зеленоград из уникального материала – ситалл. Ситалл был создан советскими учеными в 50 гг. ХХ века и отличался небольшой плотностью, повышенными показателями термостойкости и твердости. На практике данный материал используется во многих сферах, в частности, в производстве оптической продукции, в военно-промышленной отрасли. В советское время на заводе «Компонент» каждый месяц запускали в производство около 24 серий различных значков. За год тираж достигал 4.000.000 экземпляров. По изготовлению этого вида продукции в Советском Союзе за период 1970 – 1980 гг. завод занимал лидирующую позицию. Ситалловые значки с зеркальной поверхностью активно раскупались, несмотря на их высокую цену.
Исследование фалеристики сохраняет память о прошлом региона, и является материальным источником в изучении истории советского курорта Анапа.

Question 7

Косторезное дело Горгиппии

Accepted Answer

С древнейших времен население Северного Причерноморья для изготовления орудий труда, вооружения, различных предметов быта и украшений применяло в качестве исходного материала наряду с металлом, камнем и деревом кость, рога и копыта животных.
Изделия из кости прочнее и долговечнее своих деревянных аналогов. Кроме того, костяные изделия в меньшей степени подвергались разрушению, в отличие от деревянных. Также костяные предметы, по сравнению с подобными изделиями из металла, обладали некоторыми преимуществами «выживания», поэтому они дошли до нас в большем количестве. Это объясняется тем, что металлические предметы часто вторично переплавляли или перековывали.
Костяные изделия в Боспорском царстве, в состав которого входил античный город Горгиппия, были широко распространены. Материалы археологических раскопок позволяют представить разнообразие сырьевой базы косторезного дела Северного Причерноморья, которая была основана на скотоводстве и отчасти на охоте.
Существовал также импорт на Боспор из других стран различных изделий и полуфабрикатов, изготовленных из ценных пород кости. Полученные в результате археологических исследований находки позволяют говорить о высоком уровне производства и широком применении изделий из кости во всем Северном Причерноморье и в Горгиппии в частности.

Слоновая кость
Употреблялись бивни слонов, так называемая слоновая кость, которую еще с начала II тысячелетия до н. э. экспортировали из Египта на материковую Грецию. В античное время для изготовления костяных изделий применяли также бивни индийских слонов. На мировых рынках как в древности, так и сейчас африканская слоновая кость ценится выше индийской, поскольку последняя быстро желтеет со временем, в отличие от африканской, которая сохраняет приятный кремовый цвет.
Слоновая кость в основном использовалась для создания высокохудожественных изделий и предметов роскоши. Костяные накладки или инкрустация были наиболее обычным способом украшения деревянных изделий.
В этой связи примечательны находки из античной гробницы в п. Уташ Анапского района, исследованной археологической экспедицией ИА АН СССР в 1976 году. Захоронение было разграблено еще в древности, а также значительно повреждено пахотой в советское время. Однако найденные в нем остатки золотых украшений и уникальные орнаментированные пластины из слоновой кости с изящными изображениями льва, пантеры, стоящей на скале крылатой женской фигуры, возможно, Медузы Горгоны, обезглавленной женской фигуры, сфинкса, крылатого льва, которые, скорее всего, украшали деревянный саркофаг покойного, свидетельствуют не только о былом богатстве этого погребения, но и предположительной принадлежности захоронения к эллинизованной варварской знати на Боспоре. Инкрустированные пластины из слоновой кости были точеными, с гравировкой, раскрашены сыпучими красной и голубой красками.

Высокохудожественные изделия изготавливались не только из слоновой кости. Возможно, косторезная мастерская могла быть в боспорском городе Тиритака. При раскопках этого античного полиса в 2018 году была обнаружена уникальная находка, которой нет аналогов за всю, более чем 200-летнюю историю раскопок на Боспоре . Это предмет из фрагмента левой большой берцовой кости крупного рогатого скота (бык?) с мастерски вырезанной многофигурной рельефной композицией – обнаженный бог Гарпократ со спутниками и атрибутами его культа (высота 12,4 см). Местный характер сырьевого материала этого предмета косторезного искусства не исключает возможности его происхождения из мастерской боспорских авторов.
Известна случайная находка фрагмента костяной пластины в 1983 году школьниками хутора Капустин Анапского района, которая в последствие была передана в музей. Вероятно, в древности данная пластина выполняла роль накладки-украшения, прикреплялась к горизонтальной поверхности (имеется пять отверстий для крепления). На лицевой стороне &#8211; геометрический орнамент. У края пластины тонко вырезанное стилизованное изображение (птица?). На обратной стороне – насечки, образующие сетку.
Примечательна находка костяной декоративной накладной пластины спинки кресла, обнаруженная при охранно-спасательных раскопках на территории анапского санатория «Мотылек» в 2016 году. Пластина изображает голову лебедя в профиль, опущенную вниз и прижатую к грациозно изогнутой шее.

Сырьевая база
В большинстве случаев после бытового употребления мяса кости простых домашних животных шли, конечно же, на массовое производство, чаще всего, орудий труда: веретен, пряслиц, ткацких грузил, челноков, чесальных гребней, рукоятей ножей, костяных рашпилей, скребков, игл, проколок и т.д. Поэтому на данной выставке представлена посуда как неотъемлемая часть обеда жителя античного поселения, на котором зачастую присутствовало мясо.
В городах Северного Причерноморья, в том числе, и в Горгиппии использовались изделия, изготовленные преимущественно на основе местной сырьевой базы (домашние и дикие животные, реже из костей и жаберных крышек, например, осетровых рыб). Изображения домашних животных встречаются на зооморфных ручках кувшинов из раскопок Горгиппии. Чаще всего, древние мастера прибегали к образу кабанов или лошадей.
Кстати, соотношение находок костей домашних и диких животных позволяет ученым моделировать и сопоставлять его с историей того или иного античного города или поселения. Так, более высокое содержание костных останков диких охотничьих видов: благородных оленей, косуль, лис, фрагменты костей птиц – уток, бакланов, голубей – свидетельствует о трудных экономических временах в данной местности. В свою очередь, преобладание костей крупного и мелкого домашнего скота говорит о становлении и уже развитии сельского хозяйства, в частности, скотоводчества. Известен случай обнаружения почти целого черепа котенка леопарда при раскопках античной Фанагории – второй столицы Боспорского царства. Видимо, состоятельные и, возможно, следующие моде жители этого древнего города могли себе позволить держать в доме диких крупных кошек.
Инструменты для обработки кости
По сути дела косторезы в части инструментов для обработки кости пользовались такими же инструментами, что и столяры при деревообработке. Для отделения от сухожилий и для рубки применяли топоры.
Для грубой подтески крупных костей могли применять тесло.
С помощью железных долот могли делали различные углубления.
Для расчленения кости применяли пилу, а для резьбы или строгания – ножи.
Чтобы просверлить крупное отверстие, вероятнее всего, использовали лучковый бурав.
Для стачивания плоскостей и полировки поверхности кости применяли рашпили &#8211; крупные трубчатые кости, с подтёсанными сторонами, на которые наносились косые ряды насечек, ими, возможно, работали с подсыпкой мелкого песка или толченного мела.
Чтобы сделать разметки на кости древние мастера применяли шило, линейку, лекало, циркуль.
Для приклеивания инкрустационных пластин употребляли различные сорта клея. Обратная сторона пластин покрывалась сетью врезных линий для лучшего сцепления. Эту «сеточку» можно заметить на многих костяных накладных пластинах из раскопок Горгиппии.
Чтобы обработать сферическую поверхность использовали токарный станок. Так, балясина каплевидной формы, найденная в 1987 году в одном из погребений при раскопках некрополя Горгиппии (котлован под кинотеатр «Победа» в Анапе), была явно изготовлена с помощью токарного станка
Известно, что костяные полуфабрикаты перед обработкой резанием могли кипятить с целью их размягчения. Для продольного и поперечного сечения кости могли употребляться каменные или железные резцы.

Веретена, пряслица
Археологические находки костяных орудий труда для трепания шерсти, чесальных гребней, костяных веретен и пряслиц говорят о широком распространении кости в качестве материала, используемого для процесса прядения на всех его стадиях: от вытягивания волокнистой ленточки из шерсти и ее скручивания до наматывания на веретено готовой нити.
Отдельную группу археологических находок представляют стили – особые костяные палочки для записей по застывшему воску на деревянных дощечках. Костяной стиль на одном конце был заострен для процарапывания букв и символов по воску, а на другом конце имел лопаточку для затирания неправильно написанной или ненужной записи.  Исследователи отмечают, что многочисленные находки костяных стилей говорят о широком развитии грамотности среди свободного населения античных городов и поселений Северного Причерноморья, о существовании сети школ в античное время.

Игра в кости
Многочисленные письменные источники античного времени сообщают о широком распространении игры в кости в Греции и Риме. Важным источником по изучению этого вопроса являются находки игральных костей в Северном Причерноморье, обнаруженных в результате многолетних раскопок его городов, поселений, могильников и курганов.
Б.Г. Петерс пишет: «В рабовладельческих полисах, где широко использовался труд рабов, свободные граждане имели достаточно не занятого физическим трудом времени, в связи с чем одной характерных черт их частной жизни было широкое, повсеместное развитие спортивных, развлекательных и азартных игр».
Как показывают археологические исследования, игра в кости широко практиковалась в городах и поселениях Северного Причерноморья. Это подтверждает повсеместными находками игральных костей – астрагалов для игры в бабки. Бабка – название кости первого сустава третьего пальца лошади, третьего и четвертого пальцев быка, козы, барана, имеющей удобную для игры форму. Цель игры заключалась в выбивании битой (утяжеленными астрагалами) как можно большего количества бабок с линии или из круга.
Для игры в бабки астрагалы тщательно очищали от мяса. Некоторые астрагалы стачивали, спиливали, высверливали, утяжеляли, заливая в отверстия металл, вырезали на них надписи, буквы, черточки, знаки, покрывали красками. Известна находка в помещении горгиппийского дома астрагала с надписью «дарю».
Находки астрагалов в городах, поселениях и могильниках Северного Причерноморья часты и многочисленны. Примечательно, что в захоронениях археологи находят как один астрагал, так и наборы астрагалов до нескольких десятков штук в одной могиле. Например, при раскопках некрополя Горгиппии (современная ул. Протапова в Анапе) в 1971 году было обнаружено детское погребение с пятнадцатью астрагалами.
Это говорит о многообразии игр с астрагалами, ведь они развивали ловкость и глазомер. Молодежь играла в популярную спортивную игру – тропа. Была распространена игра с четырьмя астрагалами – астрагалисмос: очки присуждались игроку в зависимости от стороны, которой упал астрагал при подбрасывании. Астрагалы могли использоваться также не только в игровом значении, но и при гаданиях – кибомантии (греч., от kybos – «игральная кость», и manteia – «гадание»).
Мгновенно приходящая возможность выигрыша способствовала тому, что изображение астрагалов стало символом везения и удачи, амулетом счастья и, кроме того, оберегом, отвращающим дурной глаз. Считалось, что несколько астрагалов, хранимых вместе в шкатулке, приносили счастье владельцу. Их привязывали к детской колыбели, помещали в детские погребения.
Из астрагалов изготавливали игровые костяные шашки методом стачивания до плоского состояния. В Греции и Риме с глубокой древности была известна игра в шашки, откуда она в дальнейшем распространилась по всему Европейскому континенту.
На костяных тессерах археологи находят граффити, изображения римских цифр, орнаменты, вырезанные изображения божеств, людей, зданий, предметов и фруктов.
Известна костяная тессера (I-II вв. н.э.), найденная при раскопках Фанагории в 2014 году, она относится к типу игральных фишек, на лицевой стороне которых изображена комбинация пальцев левой руки, которая обозначает числа от 1 до 15 и соответствует римскому и греческому цифровому обозначению на оборотной стороне.

Амулеты, подвески, бусы
Рога, клыки и когти животных с просверленными отверстиями (очевидно, для продевания шнурка) могли служить амулетами , поскольку им и некоторым костям скелета, в том числе лопаткам и пястным костям, придавалось особое значение как свидетельству силы. Ведь кость воспринималась как хранилище жизненной силы и служила символом бессмертия.
Возможно, по этой же причине археологи находят в погребениях не только костные останки млекопитающих животных, но раковины моллюсков. Так, при раскопках некрополя Горгиппии в 1980 году по улице Терской в Анапе в одном из погребений была обнаружена подвеска в виде маленького костяного цилиндрика, выполненная из раковины, в центральной части подвеска перехвачена бронзовой проволокой, завершающейся петелькой.
Также на горгиппийском некрополе ученые обнаруживали в могилах различные бусы, в том числе, и с раковинами каури, а также раковины морского моллюска, которые, впрочем, могли служить и косметическим целям – быть румяницами.

Таким образом, выставка «Косторезное дело Горгиппии» раскрывает кость как универсальный материал. Его прочность и одновременная податливость при обработке позволяла древним косторезам изготавливать не только предметы повседневного быта, труда и вооружения, но и в некоторых случаях создавать уникальные произведения искусства и декоративного ремесла, сохранившиеся до наших дней и несущие в себе богатую культуру античного мира.

Question 8

Почтовые марки о достижениях СССР в космонавтике

Accepted Answer

12 апреля 1961 года весь мир облетела новость &#8211; человек в космосе. С космодрома «Байконур» поднялся ввысь космический корабль «Восток-1» с советским космонавтом Юрием Гагариным на борту и совершил орбитальный облёт планеты Земля. Полёт продлился 1 час 48 минут.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 9 апреля 1962 года в СССР этот день получил название &#8211; День космонавтики. С тех пор прошло много лет, но этот день мы по-прежнему встречаем с гордостью и волнением, ведь наша страна проложила человечеству путь во Вселенную.
В 2023 году в фонды Анапского музея поступила на хранение коллекция иностранных почтовых марок в количестве 50 экземпляров, посвященная достижениям Советского союза в освоении космического пространства.
Почтовые марки были изготовлены в период с 1963 по 1973 год по заказу государственных почтовых ведомств. В коллекции представлены марки государств Кубы, Монголии, Болгарии, Вьетнама, Йемена и Польши, многие из которых входили в «социалистический лагерь». В 1970 году Куба, Монголия, Болгария и Польша являлись участниками программы «Интеркосмос», направленной на сотрудничество в космосе. Советский Союз безвозмездно предоставлял своим партнерам средства ракетно-космической техники для научных исследований.
Широкий спектр событий в освоении СССР космического пространства способствовал выпуску памятных почтовых марок в разных странах света. Для филателистов всего мира тема космоса стала представлять особый интерес.
Доверием коллекционеров во всем мире заслуженно пользуются выпуски, реально отражающие вклад нашего государства в теорию и практику космонавтики и подчеркивающие стремление к развитию международного сотрудничества в области космических исследований. Все они посвящены успехам страны, научный гений которой открыл эру космических полетов.
Первые космические марки с названиями спутников и ракет быстро распространились по всему миру. Они выпускались государствами, республиками, королевствами, султанатами, княжествами. К концу 1966 года количество стран, выпустивших хотя бы одну космическую марку, составило 90. В первой половине 60 гг. ХХ века наблюдается период наивысшей активности и по количеству вступивших в «космофилателистический клуб» стран, и по числу почтовых марок, выпущенных в обращение.
Производство марок всегда находилось под строжайшим наблюдением государства. В целях избегания подделок почтовые ведомства не жалели времени и средств на изобретение защитных методов. Сегодня для изготовления марок используются те же технологии и материалы, что и при изготовлении денежных знаков.
Каждая новая космическая марка появляется на свет благодаря творческим усилиям целой художественной индустрии. Существует несколько способов полиграфического исполнения марки – высокая, глубокая и плоская печать. При высокой печати части печатной формы выпуклые, при глубокой – с углублениями, при плоской печати, к которой относятся литография и офсет, все части формы находятся в одной плоскости.
Высокую печать обычно используют для изготовления книг и газет. В прошлом столетии этот способ печати широко применялся для изготовления почтовых марок.
При глубокой печати форма гравируется на стали (фотогравюра). Марки, отпечатанные с неё, отличаются чистотой линий, пластичностью рисунка, тонкостью передачи цветовых нюансов и тонов.
При плоской печати (офсет) распечатка производится с обтянутого резиной валика, на который изображение переносится с цинковой пластины. При этом печатная форма не подвергается большой нагрузке, а резиновый валик лучше прилегает к бумаге. Офсетная печать, самая быстрая и дешевая, прекрасно подходит для ускоренного выпуска массовых тиражей.
В данной коллекции несколько монгольских  и болгарских марок изготовлены способом глубокой печати, все остальные &#8211; офсетом.
Республики Куба стала членом Всемирного почтового союза в 1902 году, а её почтовым оператором является объединение Correos de Cuba (Почта Кубы). Среди тем, встречающихся на марках социалистической Кубы, в значительной степени присутствует «Россика» (в филателии название одной из областей тематического коллекционирования знаков почтовой оплаты, штемпелей и других филателистических материалов, выпущенных за границей и имеющих отношение к России.). За годы независимости республики с 1959 года выпущено 311 марок с российскими мотивами, из них 195 марок отметили космические достижения Советского Союза (России).
В данной коллекции представлены 19 марок Кубы, выпущенные с 1964 по 1971 год. Марки №1-5 из серии «25-я годовщина первого Кубинского эксперимента с почтовыми ракетами» выпущены в 1964 году и составляют почтовый блок из пяти марок. Четыре из них при соединении образуют полный глобус в центре. На остальных марках изображены космический аппарат ПС-1 (простейший спутник), космический корабль «Восток», первая женщина-космонавт Валентина Терешкова, луноход на поверхности Луны, орбитальная станция «Союз», запущенная в СССР в 1969 году, космические спутники, советская автоматическая станция «Луна-16», советский космический аппарат «Венера-7» и многое другое.
Марки Монголии с 1959 года печатались в Венгрии, название страны давалось на английском и монгольском языках. На марках (их представлено 14 штук) изображены: космический спутник «Луна-2», запущенный в СССР в 1959 году и достигший поверхности Луны, советский корабль «Восток-2», пилотируемый 6 августа 1961 года космонавтом Германом Титовым, первый советский спутник связи «Молния-1», выход человека в космос из корабля «Восход 2», который осуществил советский космонавт Алексей Леонов в 1965 году и многое другое. На третьей марке размещено изображение собаки в память об известных Белке и Стрелке, которые первыми покорили космос. Кстати, кроме них на борту корабля находился серый кролик, 42 мыши, 2 крысы и несколько насекомых. Все «пассажиры» благополучно вернулись на Землю. Это было крупным достижением, которое проложило путь к будущим космическим исследованиям и первым космическим полетам человека.
После благополучного приземления Белка и Стрелка мгновенно стали суперпопулярными. О них говорили по радио и телевидению, их фото печатали в газетах, журналах, открытках и, конечно, на почтовых марках.
Собственные почтовые марки в Болгарии печатаются с 1879 года. 1 апреля 1879 года императорским российским комиссаром в Болгарии князем А.М. Дондуковым-Корсаковым были утверждены «Временные правила по почтовой части в Болгарии», составленные с учётом рекомендаций Почтового департамента Российской империи. Русские чиновники передали в пользование Болгарии все почтовые и телеграфные станции со всем оборудованием и постройками. Свои марки Болгария печатала в Санкт-Петербурге, Париже, Вене и Софийской государственной типографии.
В Болгарии проводились филателистские выставки национального и международного уровня. Организатором конкурсов на лучшую почтовую марку являлась филателистическая пресса. В 1962-1965 годах лучшими признавались марки с темой «Космос». Их тематическое разнообразие дает возможность коллекционерам всего мира собирать объемные и интересные коллекции.
В нашей коллекции представлены 10 болгарских марок, изготовленных с 1967 по 1969 год. Большая часть из них посвящена главным героям покорения космоса – космонавтам: Ю. Гагарину, В. Терешковой, А. Леонову, внесших значительный вклад в отечественную космонавтику, Г.С. Шонину и В.Н. Кубасову, совершивших полет на ракете «Союз-6», В.В. Горбатко, В.Н. Волкову и А.В. Филипченко, совершивших полет на ракете «Союз-7», А.С. Елисееву и В.А. Шаталову, совершивших полет на ракете «Союз-8».
Первые марки Вьетнама были введены французской колониальной администрацией. Специально для государства выпущены в 1945 году. Десятилетия конфликта и деления страны на части привели к выпускам марок взаимно враждебных правительств. Воссоединение Вьетнама в 1976 году стало началом создания единой почтовой службы. Вьетнам значится в рядах Всемирного почтового союза (ВПС) с 1951 года, и его почтовым оператором является государственная компания Vietnam Posts and Telecommunications Group. Марки Вьетнама печатались в Ханое, небольшая часть &#8211; за рубежом.
Советские успехи в области научно-технического прогресса нашли отражение на почтовых миниатюрах Вьетнама. Особенно много их было издано Вьетнамом на тему космонавтики: таковых, начиная с 1961 года, насчитывается свыше 70, включая марки в честь совместного советско-вьетнамского пилотируемого полёта на космическом корабле «Союз-37». Однако после 1988 года Вьетнам прекратил выпуск марок по этой тематике. Кроме того, выходили марки Вьетнама, на которых изображены советские самолёты «МиГи» различных модификаций.
В коллекции – три вьетнамские марки 1971 года, напечатанные в Бухаресте (Румыния). На них изображен советский самоходный аппарат «Луноход-1» на поверхности Луны, доставленный в 1970 году автоматической межпланетной станцией «Луна-17» для научных исследований.
Йемен является членом Всемирного почтового союза (ВПС) с 1930 года, официальным почтовым оператором выступает «Общая корпорация почтовых и почтово-сберегательных услуг» (General Corporation for Post and Postal Saving).
В Йеменской Арабской Республике почтовая связь, наряду с телеграфной, телефонной и радиосвязью, находилась в ведении министерства коммуникаций и была развита слабо. Вплоть до конца 1960-х годов пересылка внешних почтовых отправлений осуществлялась преимущественно через Аден, куда дважды в неделю из Таизза уходили автомашины с почтой, но затем большую часть внешних почтовых перевозок стали производить по воздуху самолёты йеменской и других авиакомпаний. Во многих районах отсутствовали почтовые отделения.
В нашей коллекции представлены две марки Йемена, датированные 1965 годом. На одной изображен лётчик-космонавт СССР, Дважды Герой Советского Союза Алексей Леонов, который совершил полёт в космос в качестве второго пилота на космическом корабле «Восход-2» и первым в мире вышел в открытый космос в 1965 году. На второй марке изображен Малкольм Скотт Карпентер – американский астронавт, который в мае 1962 года совершил полет на космическом корабле «Меркурий-Атлас-7». Корабль совершил три витка вокруг Земли и приводнился в Атлантическом океане недалеко от мыса Канаверал.
На почтовых марках Польской Народной Республики нашли отражение изменения в государственном и политическом устройстве, общественной жизни страны. Пятая часть почтовых выпусков Польши составляла специальную область коллекционирования &#8211; «Россику». В апреле 1961 года после космического полёта Юрия Гагарина появились соответствующие марки в Польше. Достижения советской космонавтики запечатлены на многих других польских марках.
В советское время среди польских коллекционеров проводился ежегодный конкурс на лучшую почтовую марку года. Коллекционеры принимали активное участие в филателистических форумах и экспозициях внутри страны и за её пределами. В 1962 году в Польше состоялась международная филателистическая выставка «Ленин и его идеи». В 1975 году в Москве, в зале Союза художников СССР, в рамках дней Варшавы проходила выставка «Варшаве &#8211; 30 лет». На ней были продемонстрированы коллекции польских филателистов, иллюстрировавшие путь социалистического развития Польской Народной Республики. В декабре 1975 года в связи с 25-летием Польского союза филателистов была организована XII Общепольская филателистическая выставка «Лодзь-75», на которой присутствовали гости из Народной Республики Болгарии, Венгерской Народной Республики, Германской Демократической Республики, Советского Союза, Социалистической Республики Румынии, Чехословацкой Социалистической Республики.
В коллекции представлены две польские марки, датированные 1964 годом. На них художник Тадеуш Михалюк разместил стилизованное изображение летящего космического корабля и спутника «Луна- 3».
Почтовые марки с космическими сюжетами окружают нас уже более полувека. Их важнейшее назначение &#8211; популяризация космических исследований, которые продолжаются и сегодня. Почтовые ведомства многих стран, отдавая дань успехам космонавтики, выпустили огромное количество новых марок. Благодаря их коллекционированию и изучению, перед нами раскрывается полная картина макромира в микрокартинках.
Плиева Элла Геннадьевна

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

19
18
17
16
15
14
13
12

Question 9

Коллекция открыток «Цветы» 1940-1970-х гг.

Accepted Answer

Филокартия зародилась в конце XIX века, когда начался массовый выпуск открыток, получивших международное распространение как самый дешёвый вид почтового отправления. В начале XX века филокартия стала одним из популярных видов коллекционирования, чему способствовали массовый выпуск разнообразных по тематике (география, этнография, история, различные виды искусства, техника, спорт, портреты и т.д.) и высококачественных по художественному и полиграфическому исполнению почтовых открыток и значительно расширившийся с укреплением международных связей почтовый обмен между странами.

Сегодня филокартия по-прежнему популярный вид коллекционирования. Ценность открытки обычно определяется пропорционально возрасту и редкости темы. Филокартия поднялась на высокий художественный уровень и откликается на многие явления человеческой жизни. С её помощью мы можем совершить путешествие, мгновенно очутиться в любом уголке земного шара, посетить музей, не выходя из дома, изучать жизнь и быт населяющих его народов, историю, приблизиться к любому виду искусства.

Музейные фонды отдела краеведения Анапского археологического музея насчитывают более тысячи единиц открыток.

Открытки переданы в музей в 2020 году, выпущены полиграфическими издательствами Советского Союза, Германии, Венгрии и Болгарии. В большинстве своем на них изображены цветочные композиции, созданные непосредственно для почтовых карточек и открыток.

В середине прошлого века отмечается возросший интерес граждан СССР разного возраста к собирательству и коллекционированию их, что связано с миллионными тиражами полиграфической продукции. Открытки представленной коллекции были собраны анапской школьницей в середине 1950-х гг.

В этот период чаще всего встречаются открытки издательства газеты «Правда», Министерства связи СССР, ИЗОГИЗа с авторскими работами фотографов: Л. Раскина, Е. Игнатовича, Г. Самсонова, А. Шерстнева, И. Сажина, С. Фридлянда, И. Шагина; Я. Гайлитиса и Л.Зиверта.

Для просмотра кликните по изображению

Государственный Эрмитаж издавал серии открыток с репродукциями картин знаменитых художников. В данной коллекции есть открытка с работой нидерландского художника Яна Девиса де Хема (1606 – 1683/84) «Цветы в вазе».

Издательство «Советский художник» наряду с другими выпускали открытки с работами советских художников: Т.В. Хвостенко, Т.Г. Ливановой, О.П. Ходатаевой, Е.Н. Голяховского, В. Климашина, Е.Н. Гундобина, В. Морозовой, К. Лебедева, П. Васильева, Н. Айзенштадта, Ф.А. Модорова, Б. Мухина и др.

Вызывают интерес почтовые открытки других государств. Приобретение подобных открыток было редкостью и большой удачей.

В коллекции представлена открытка производства Германии 1946 г. выпуска типографии CELLARO GMBH BERLIN SW, расположенной в восточной части Берлина.

Интересны открытки, выпущенные издательством «Наука и искусство» Народной республики Болгария, с дружеской перепиской русской девочки Вали и болгарской девочки Дони.

Научный сотрудник отдела краеведения И.Н. Федина

Question 10

Почтовые марки о космосе

Accepted Answer

Хотелось бы отметить несколько интересных фактов космической филателии. Первая марка о полете Ю. Гагарина была издана в Чехословакии 6 марта 1961 года (за месяц до старта советского космонавта), где художник Ф. Гудечек символически изобразил первого человека в космическом пространстве. Затем, 13 апреля последовал экстренный выпуск двух марок, посвященный этому событию, одной из которых была марка-первооснова. Она повторяла рисунок марки Ф. Гудечека, но с другим текстом – «СССР первый в космосе».

На протяжении двадцати лет зарубежные страны активно выпускали марки в честь наших полетов. Первым космическим кораблем, которому не было посвящено зарубежных марок, стал «Союз-12» в 1973 году. Соответственно его космонавты В. Лазарев и О. Макаров стали первыми, показанными только на марках СССР, и остались такими до настоящего времени. Из 59 космонавтов, стартовавших в 1961-1984 годах, свои портреты на почтовых марках имеют 58, кроме Владимира Титова, входившего в экипаж «Союза Т-8». В том числе 38 &#8211; на марках СССР и зарубежных стран, а 20 &#8211; только на марках СССР. В годы перестройки (1985) было признано нецелесообразным помещать на марках портреты здравствующих людей.

Существует свидетельство об отношении Юрия Гагарина к почтовым маркам о космосе. В предисловии к книге «Почтовые сувениры космической эры» он написал:

«У космонавтов довольно сложные отношения с почтовыми марками. Даже если хочется «не замечать» марки со своими портретами, им волей-неволей приходится иметь с ними дело. Причем не столько с марками – знаками почтовой оплаты, сколько с теми же марками, присылаемыми вездесущими филателистами для того, чтобы получить автограф»

Со временем марки становились более качественными и красочными. Их печатали на высококачественной мелованной бумаге, а некоторые &#8211; на алюминиевой фольге или с помощью люминесцентной краски. Гуммировка бумаги клеем производилась на бумажной фабрике после изготовления бумаги. Отпечатанные марочные листы-оттиски поступали на перфорацию. Перфорационные отверстия пробивались иглами, укрепленными в металлической пластине. Различают несколько видов перфорации &#8211; линейная, гребенчатая, рамочная. Постепенно увеличивалось количество экземпляров выпускаемого образца. Если в 60 гг. ХХ века в СССР тираж марки составлял до 3,5 млн. штук, то в 70-80 гг. &#8211; до 8 млн. штук.

Коллекция почтовых марок СССР о космосе, представленная Анапским археологическим музеем, датируется 60-80 гг. XX века. Изготовлены они на Московской печатной фабрике Гознака (МПФГ). Авторами сюжетов являются художники И. Левин, Н. Круглов, Лесегри, Ю. Ряховский, А. Соколов, Ю. Левиновский, А. Шмидштейн, Р. Стрельников, Е. Анискин, Г. Комлев.

Наиболее ранними являются марки: «Первый в мире групповой полёт А.Г. Николаева и П.Р. Поповича на советских космических кораблях «Восток-3» и «Восток-4» (1962), «Слава покорителям космоса!» (1962), «Первая в мире женщина-космонавт Валентина Терешкова» (1963).

Марка «Первая в мире женщина-космонавт Валентина Терешкова» 1963 года создана коллективом художников Лесегри (Б. Лебедев, Л. Сергеев и М. Гринберг). Марка «Освоение космоса» 1972 года была выполнена художником-фантастом Андреем Соколовым, по картинам которого было издано много выпусков советских и зарубежных космических марок. Марка «Подвиг героев будет жить века. В.Н. Волков, Г.Т. Добровольский, В.И. Пацаев» посвящена космонавтам, трагически погибших 30 июня 1971 года после завершения программы полёта. Марка «175 суток в космосе» 1979 года создана художником Г. Комлевым в соавторстве с космонавтом Владимиром Джанибековым.

Представлены серии марок, посвященные международному сотрудничеству в космосе по программе «Интеркосмос»: с Кубой, Индией, США, ГДР, Болгарией.

Памятные (коммеморативные) почтовые марки, посвящённые космонавтике, выпускались в СССР с 1957 по 1991 год. Их огромное разнообразие позволяет собирать большие и интересные коллекции, со временем их ценность возрастает

Заведующий отделом краеведения Э.Г. Плиева

Question 11

Тайны терракоты

Accepted Answer

Терракота – слово итальянское, terra cotta – значит обожженная глина, изделие из обожженной глины. Этим термином могут называться все предметы, сделанные из глины и обожженные в гончарных печах, которые очень широко использовали Древние греки и римляне. Это столовая и хозяйственная посуда, светильники, черепица, кирпичи, водопроводные трубы, статуи и рельефы, игрушки и многое другое. Но в науке этот термин закрепился за скульптурными фигурками, статуэтками, масками из обожженной глины, фигурными сосудами, широко распространенных в быту, в религиозной жизни, в погребальном обряде греков и римлян и архитектурными элементами, укравшие деревянные и каменные постройки.

Изготовление терракотовых статуэток

Терракоты изготавливались практически во всех центрах античного мира, и в качестве товара развозились по всему средиземноморскому м причерноморскому бассейну.

Ремесло изготовления терракотовых статуэток именуется коропластикой. Этот термин образован из греческих слов «кора» &#8211; девушка, куколка и «плассо» &#8211; лепить, так как среди ранних терракот особенно популярны были фигурки женских божеств. Терракотовые статуэтки изготавливали из специально подготовленной хорошо отмученной глин, из которой удалялись все крупные и мелкие частицы, которые могли способствовать образованию трещин и разлому изделий. Терракоты лепились либо просто руками, либо оттискивались в форме. Первоначально их лепили из цельного куска глины. Затем стали делать статуэтки внутри полыми, что уменьшало их вес, они лучше просушивались и меньше изменялись при обжиге.

Мастаер-коропласт накладывал подготовленную глину в глиняную же форму тонкими слоями, тщательно вдавливая ее во все углубления формы, пока не достигалась нужная толщина стенок терракоты. Для изготовления простых статуэток употреблялась одна или несколько формочек для лепки отдельных частей – головы, рук, торса, ног и т.д.

Форма для изготовления терракотовой статуэтки и готовая статуэтка юноши опирающегося на колонну, II-III в. н.э.

Готовая статуэтка сначала высушивалась на открытом воздухе, а затем обжигалась в гончарной печи. После обжига мастер расписывал терракоту красками. Перед раскраской изделие иногда грунтовалось жидкой глиной, чтобы создать идеально гладкую поверхность. Одежда обычно покрывалась красками светлых пастельных тонов – голубой, розовой, светло-сиреневой, лица и обнаженные части тела либо оставались в цвете глины, либо раскрашивались краской телесного цвета, волосы делали красными или коричневыми, детали статуэток подчеркивали черной и белой красками, отдельные части их золотили. Раскраска не только придавала изделию праздничность и нарядность, но и позволяла выявлять живописными средствами характерные особенности фигурок. До нашего времени в большинстве случаев красочный покров терракот не сохраняется, и статуэтки выглядят просто глиняными.

Терракотовая статуэтка &#8220;Эрот и Психея&#8221; I в. до н.э. &#8211; I в. н.э. и реконструкция её росписи.

Коропластика в Горгиппии

При раскопках Горгиппии – одного из важнейших городов Боспорского царства было обнаружено большое количество различных терракот. Самые ранние из которых датируются V в. до н.э. Основная масса фигурок из Горгиппии относится к III – I в. до н.э. и к первым векам нашей эры. Высокохудожественных терракот в Горгиппии почти не встречено. Найденные фигурки являются массовой продукцией рядовых коропластов-ремесленников. В основном это изображения божеств, мифологических персонажей.

В городе, вывозившем в большом количестве хлеб особой популярностью пользовались покровительницы земли в первую очередь Деметра и ее дочь Персефона. Деметра почиталась как божественная мать-земля, кормилица людей, покровительница растительного царства, преимущественно хлебных злаков. Этой богине приносили в дар натуральные дары, продукты, которые в последствии заменились глиняными символами. Деметру изображают терракотовые статуэтки сидящей на троне богини, происходящие из комплексов II в. до н.э. В горгипийском доме найдена форма для оттиска лицевой части таких терракот. В Горгиппии найдены терракотовых протомы &#8211; погрудные изображения Деметры, предназначавшихся для приношения в храмы. С культом Деметры могут быть связаны глиняные фигурки зверей и птиц. Подобные фигурки изготавливать и для приношений к домашним алтарям.

Сидящая богиня, II в. до н.э.

Протома Деметры, III в. до н.э.

Фигурка птицы, I &#8211; III в. н.э.

Особой популярностью в городе пользовался герой Геракл, состоявший в мифологическом, генеалогическом родстве с династией Боспора правящей с конца I по начало III в. н. э.  В это время в Горгиппии был сооружен склеп с фресковой росписью, повествующей о его двенадцати подвигах, возможно для родственников царской семьи. Так же в Горгиппии были найдены статуэтки Геракла из терракоты и бронзы.

Статуэтка Геракла, III в. до н.э. &#8211; I в. н.э.

В Горгиппии был широко развит культ Гермеса. При раскопках кварталов города и некрополя в большом количестве найдены гермы с изображением бога, они клались в могилы и, возможно, служили вотивными приношениями в храмы.

Герм, I в. до н.э. &#8211; III в. н.э.

Архитектурная терракота

Архитектурной терракотой называют глиняные детали ордерных построек – карнизы, метопы, акротерии, антефиксы и другие фигурные украшения, дополнявшие деревянные и каменные постройки.

При раскопках Горгиппии было найдены фрагменты антефиксов из обожженной глины, датированные периодом с V – I в. до н. э.

Слово антефикс (дословно: привязанный или прикреплённый к передней стороне) происходит от двух латинских слов: ánte — впереди и fixére — прикреплять, привязывать, фиксировать. Первоначально антефикса представляла собой вертикально поставленную плоскую черепицу, завершающую в нижней точке каждый ряд черепитчатого покрытия крыши и преграждавшую путь потоку воды. По всей видимости, основной задачей этой приспособления было предохранить кромку деревянной кровли от регулярного воздействия дождевой воды. Но кроме того, вертикально поставленная в нижней точке кровли керамическая плитка выступала над уровнем фасада и крыши, её можно было наблюдать снизу или со стороны, находясь на улице или у основания здания. Пожалуй, именно это обстоятельство и привело к постепенному превращению антефиксы в декоративный элемент храмов и богатых зданий. В храмах, знатных домах и важных административных сооружениях фасадная (передняя) сторона плитки богато украшалась резьбой, росписью или орнаментом.

В греческой архитектуре наиболее часто встречаются антефиксы выполненные в форме пальметты, стилизованного щита с орнаментом, человеческой головы или изображения фантастического животного.

Лицевая сторона глиняного антефикса обычно оттискивалась из матрицы, а задняя часть, вылепленная вручную, впоследствии соединялась с лицевой стороной и обжигалась.

Фрагмент антефикса, V в. до н.э. &#8211; I в. н.э.